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AÀC | Proust et les écrans II | Quaderni Proustiani | mars 2027

Proust et les écrans II

Revue Quaderni proustiani 2027

 

Appel à communication

Date limite : 30 mars 2027

 

Argumentaire

L’écran est devenu aujourd’hui le cadre et le support dominant de notre appréhension du réel. Quel rôle et quel impact peut-il avoir, dans ses différentes dimensions (du “grand écran” à la minuscule fenêtre de nos portables) dans nos relations avec la littérature, et en particulier avec une œuvre-monde comme celle de Proust et avec ses phrases au long col de cygne ?

L’œuvre se produit à l’écran sous divers “avatars”. Côté chercheurs pointus, les versions numérisées étiquetées de la Recherche, de l’Agenda de 1906 à la masse des cahiers de brouillons numérisés par la Bibliothèque Nationale, sont désormais consultables sur la plateforme Gallica. Une Correspondance de Marcel Proust en ligne propose un choix de lettres interrogeables, paradoxe admirable d’une dématérialisation permettant d’accéder mieux que jamais à la matérialité du texte, à la texture charnelle de l’écriture. Côté grand public, les recréations transmédiales de la Recherche adoptent les moyens d’expression les plus diverses : pièces théâtrales (les dernières en date : Un instant, d’après A la recherche du temps perdu, mise en scène par Jean Bellorini ; Les Français, inspiré de Marcel Proust, par Krzysztof Warlikowski; Le Côté de Guermantes, adaptation et mise en scène Christophe Honoré; Proust en clair, mise en scène Jacques Mougenot), spectacles de danse (le ballet Proust ou les intermittences du coeur chorégraphié par Roland Petit), la bande dessinée de Stéphane Heuet, mais aussi le manga japonais Ushinawareta Toki wo Motomete [À la recherche du temps perdu], et, évidemment, les adaptations cinématographiques. Aussi bien les projets non réalisés (ceux de Luchino Visconti et de Joseph Losey) que les productions de Volker Schlöndorff, de Chantal Akerman, de Raoul Ruiz ou de Nina Companeez, témoignent de la gageure d’une transposition – intégrale ou partielle – pour le grand écran du roman proustien et ont soulevé de vastes débats, tant dans la critique universitaire que parmi les lecteurs non spécialistes. Plus récemment, Guermantes de Christophe Honoré brouille les frontières entre la fiction et la réalité, tandis que des documentaires (notamment Proust vivant de Jérôme Prieur et Marcel Proust : A Writer’s Life de Sarah Mondale) apportent un éclairage nouveau sur la vie et l’œuvre de l’auteur.

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Marie Gil | La Mémoire-cinéma, Lire Proust par les films | Éditions MF | 2024

Marie GIL, La Mémoire-cinéma, Lire Proust par les films, Paris, Éditions MF, 21 mars 2024.

Au centre de la signification d’À la recherche du temps perdu, dans le Temps retrouvé, apparaît le cinéma. Plus exactement, la nature du filmique s’y cache, bien malgré Proust qui le rejetait, au détour d’une image : la métaphore de la queue de paon. Celle-ci s’avère être un écran blanc sur lequel est projeté, en couleurs, un événement passé. Comme si l’on ne pouvait désormais, au XXe siècle, faire l’économie de la pellicule pour dire la mémoire. Cette découverte est relue à la lumière de six films intimement liés à la question mémorielle – de Sunset Boulevard de Billy Wilder à La Grotte des rêves perdus de Herzog, passant par une mémoire-détective (Spellbound de Hitchcock et Memento de Nolan) et deux grands Resnais (Hiroshima mon amour, On connaît la chanson). S’ils révèlent que tout film sur la mémoire est aussi un film sur le cinéma, ce n’est pas le moindre des paradoxes d’y découvrir aussi une réflexion sur le texte. Ils nous apprennent quelque chose de la littérature – et pas la moindre ici, puisqu’ils nous enseignent à lire Proust.