Proust et les écrans II
Revue Quaderni proustiani 2027
Appel à communication
Date limite : 30 mars 2027
Argumentaire
L’écran est devenu aujourd’hui le cadre et le support dominant de notre appréhension du réel. Quel rôle et quel impact peut-il avoir, dans ses différentes dimensions (du “grand écran” à la minuscule fenêtre de nos portables) dans nos relations avec la littérature, et en particulier avec une œuvre-monde comme celle de Proust et avec ses phrases au long col de cygne ?
L’œuvre se produit à l’écran sous divers “avatars”. Côté chercheurs pointus, les versions numérisées étiquetées de la Recherche, de l’Agenda de 1906 à la masse des cahiers de brouillons numérisés par la Bibliothèque Nationale, sont désormais consultables sur la plateforme Gallica. Une Correspondance de Marcel Proust en ligne propose un choix de lettres interrogeables, paradoxe admirable d’une dématérialisation permettant d’accéder mieux que jamais à la matérialité du texte, à la texture charnelle de l’écriture. Côté grand public, les recréations transmédiales de la Recherche adoptent les moyens d’expression les plus diverses : pièces théâtrales (les dernières en date : Un instant, d’après A la recherche du temps perdu, mise en scène par Jean Bellorini ; Les Français, inspiré de Marcel Proust, par Krzysztof Warlikowski; Le Côté de Guermantes, adaptation et mise en scène Christophe Honoré; Proust en clair, mise en scène Jacques Mougenot), spectacles de danse (le ballet Proust ou les intermittences du coeur chorégraphié par Roland Petit), la bande dessinée de Stéphane Heuet, mais aussi le manga japonais Ushinawareta Toki wo Motomete [À la recherche du temps perdu], et, évidemment, les adaptations cinématographiques. Aussi bien les projets non réalisés (ceux de Luchino Visconti et de Joseph Losey) que les productions de Volker Schlöndorff, de Chantal Akerman, de Raoul Ruiz ou de Nina Companeez, témoignent de la gageure d’une transposition – intégrale ou partielle – pour le grand écran du roman proustien et ont soulevé de vastes débats, tant dans la critique universitaire que parmi les lecteurs non spécialistes. Plus récemment, Guermantes de Christophe Honoré brouille les frontières entre la fiction et la réalité, tandis que des documentaires (notamment Proust vivant de Jérôme Prieur et Marcel Proust : A Writer’s Life de Sarah Mondale) apportent un éclairage nouveau sur la vie et l’œuvre de l’auteur.
Sur les chemins plus diffus et populaires de la Toile, la révolution d’Internet et la montée en puissance des réseaux sociaux ont vu se multiplier les canaux de diffusion, de transmission et de partage offerts aux lecteurs de Proust. Outre les espaces consacrés aux commentaires et aux critiques des internautes sur des platesformes telles que Babelio ou Senscritique, nombreux sont les sites, les blogs ou les carnets de recherche et de veille entièrement centrés sur l’écrivain et sur son œuvre. Ils ont été créés tantôt par des amateurs, animés d’une véritable passion proustienne et souhaitant mettre en commun leur expérience de lecture, leurs découvertes, ou bien publiciser toutes sortes de manifestations consacrées à leur écrivain de chevet, tantôt par des universitaires, qui œuvrent au rayonnement des études proustiennes en relayant les actualités de la recherche, les événements académiques et les nouvelles parutions.
C’est donc l’image d’un Proust de plus en plus « mondialisé », « numérisé », transmédial et hypercontemporain que nous renvoient tous ces écrans connectés, autant de projections, de diffractions, de déviations dont l’inventaire n’a pas encore été entrepris par la critique proustienne.
Pour sa livraison de 2027, la revue Quaderni Proustiani souhaite ainsi proposer à ses contributeurs et contributrices une nouvelle campagne de réflexion centrée sur « Proust et les écrans », qui pourra s’articuler selon les trois axes suivants :
- Proust sur nos petits écrans : les diverses « incarnations numériques » des textes proustiens accordent à l’œuvre un support visant à en manifester visuellement les multiples dimensions : spatiales, dans sa gestion toute particulière de la page et du cahier ; temporelles, dans les méandres temporels de sa genèse. Cet immense travail des généticiens propose des démarches et offre des outils théoriques et méthodologiques d’une richesse inouie. Quelles logiques (appropriation, vulgarisation etc.) et quelles intentions sous-tendent les différents résultats de cette numérisation et instrumentation ? S’agit-il de verres grossissants, susceptibles de ménager des angles de vision inédits, ou bien de lunettes déformantes ? Dans quelle mesure ces hybridations et ces « trafics » de Proust (Anne Simon) contribuent-ils à la consolidation d’un « mythe », ou, au contraire, changent-elles notre rapport à l’homme et à son œuvre ?
- Proust et le grand écran : En dépit du scepticisme, voire de l’aversion de Proust pour le tout nouveau cinématographe, de nombreux passages de la Recherche témoignent de « l’œil cinématographique » (Thomas Carrier-Lafleur) de l’écrivain et semblent anticiper sur les découvertes des cinéastes. Toujours est-il que le roman proustien, aussi bien par sa structure narrative que par sa longueur, pose des défis majeurs aux metteurs en scène et scénaristes qui s’essaient à l’exercice périlleux d’une adaptation. Bien que les transpositions filmiques de la Recherche aient déjà fait l’objet d’investigations et de travaux au sein de la critique proustienne (Peter Kravanja, Martine Beugnet et Marion Schmid, Vincent Ferré, Thomas Carrier-Lafleur), il reste encore beaucoup à dire et à écrire sur ce Proust vu au cinéma et par le cinéma. De quels écueils et de quelles opportunités propres au grand écran les ad-aptations filmiques tentées jusqu’à ce jour font-elles état ? Quels choix et quelles directions laissent entrevoir les projets de scénarios de Suso Cecchi D’Amico pour Luchino Visconti et de Harold Pinter pour Joseph Losey ? Les transpositions les plus originales de l’œuvre de Proust ne seraient-elles pas finalement à rechercher dans d’autres films ? Qu’en est-il des échos proustiens au cinéma aujourd’hui ?
- Les écrans dans la Recherche : les écrans nourrissent de façon consistante la poétique et l’esthétique de la Recherche. Dans ses nombreuses métaphores et déclinaisons (verres, fenêtres, lunettes, lorgnettes, instruments d’optique), l’écran se configure avant tout comme une barrière, perceptive ou spirituelle, dressée entre la conscience du sujet et le monde (Geneviève Henrot). Il se voit par conséquent associé à la notion de croyance et ap-paraît comme un foyer d’ambiguïtés et de tensions dialectiques : entre la surface et la profondeur, l’opacité et la transparence, l’aplatissement et le relief, la proximité et l’éloigne-ment, l’illusion et la réalité autant de pistes et de dichotomies qui pourront être examinées d’un point de vue thématique, stylistique, narratologique, philosophique ou psychanalytique.
Modalité de présentation des contributions
Date d’échéance pour l’envoi des articles définitifs : le 30 mars 2027
- Résumé de 500 signes, espaces
- Biobibliographie de 300 signes, espaces
- Article de maximum 000 signes, espaces comprises.
- Bibliographie en fin d’article.
- Mise en page selon le modèle Word et les normes de la revue (téléchargeable sur le site de Padova University Press : http://www.padovauniversitypress.it/riviste).
Révision en double aveugle
Retour des avis : pour le 30 mai 2027. Réponse de la revue : le 15 juin 2027.
Les articles approuvés par la révision en double aveugle et remis dans leur version définitive pour le 20 août 2027 seront publiés dans le numéro 2027 des Quaderni proustiani.
Correction des épreuves : mi-octobre 2027.
Publication : mi-novembre 2027.
Comité scientifique
Stéphane Chaudier • Université de Lille (FR)
Luc Fraisse • Université de Strasbourg (FR)
Geneviève Henrot Sostero • Università di Padova (IT)
Françoise Leriche • Université de Grenoble Alpes (FR)
Ludovico Monaci • Università di Padova (IT)
Marion Schmid • University of Edinburgh (UK)
Isabelle Serça • Université de Toulouse (FR)
Anne Simon • École des Hautes Études en Sciences Sociales, CRAL (FR)
Anna Isabella Squarzina • LUMSA (IT)
Eleonora Sparvoli • Università Cattolica di Milano (IT)
Davide Vago • Università Cattolica di Milano (IT)
Marisa Verna • Università Cattolica di Milano (IT)
Bibliographie critique indicative Sur Proust numérisé
Plusieurs articles et actes de journées d’étude retracent spécifiquement la mise en ligne des manuscrits et cahiers de brouillon :
- « Le fonds Proust au département des Manuscrits » : Cet article de Guillaume Fau, publié dans la revue Genesis (2015), détaille les programmes de numérisation lancés dès 2007, le rôle du prestataire Jouve, et le traitement des célèbres “paperoles”.
- « Proust numérique, Proust imprimé : l’édition des manuscrits aujourd’hui » : Une journée d’étude organisée par l’ITEM-CNRS et la BnF en 2016 a porté sur les modèles d’édi-tion numérique conjuguant lisibilité et stabilité.
- Revue Genesis n°36 (2013) : Ce numéro est entièrement consacré à Proust et inclut une section sur l’histoire de la numérisation du fonds par Guillaume Fau. [1, 2, 3, 4, 5, 6] Ressources et projets numériques majeurs
Ces travaux de numérisation ont abouti à plusieurs plateformes et ressources consultables en ligne :
- Le Fonds Proust sur Gallica : La BnF propose une sélection dédiée, À la recherche du temps perdu | Gallica, regroupant les carnets, les 75 cahiers de brouillon et les épreuves corrigées.
- Projet Corr-Proust : Ce projet international (consortium franco-américain) vise la nu-mérisation et l’édition enrichie des quelque 6 000 lettres de la correspondance de Proust.
- Fonds Proust numérique (ITEM) : L’Institut des textes et manuscrits modernes (ITEM) maintient une page de ressources, Fonds Proust numérique, qui fait le lien entre les cotes de la BnF et les versions numérisées. [1, 2, 3, 4, 5, 6]
Autres publications liées
- Édition Bibliothèque numérique romande : Une édition numérique de la Recherche a été publiée en 2017 pour marquer les 30 ans de l’entrée de l’œuvre dans le domaine public.
- Catalogues d’exposition : Le catalogue Marcel Proust : la fabrique de l’œuvre (2022) discute également des possibilités offertes par la numérisation pour l’étude génétique des textes. [1, 2
Sur la numérisation de l’oeuvre
FAU, Guillaume, “Le fonds Proust au département des manuscrits de la Bibliothèque Natio-nale de France”, Genesis (2015) , p. 35-40, https://journals.openedition.org/gene-sis/1154?lang=fr
Genesis 2013
Marcel Proust : la fabrique de l’œuvre (2022) https://www.bnf.fr/fr/dans-lepaisseur-de-lecri-ture-proustienne
Fonds Proust numérique, https://www.item.ens.fr/fonds-proust-numerique/
Sur Proust et le visuel ou multimédia
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CARBONE M. (2016), PHILOSOPHIE-ÉCRANS. Du cinéma à la révolution numérique, Paris, Vrin.
CARBONE M. & BODINI J. (dir.) (2016), Voir selon les écrans, penser selon les écrans, Mi-mésis, collection.
CARBONE M., DALMASSO A.C. & BODINI J. (dir.) (2016), Vivre par(mi) les écrans, Dijon, Les presses du réel.
CARRIER-LAFLEUR T. (2016), L’OEil cinématographique de Proust, Paris, Classiques Gar-nier.
CARRIER-LAFLEUR T., SIROIS-TRAHAN J.-P. (dir.) (2016), Proust au temps du ciné-matographe : un écrivain face aux médias, Paris, Classiques Garnier, « Revue d’études prous-tiennes » 4, n° 2016-2.
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WAJCMAN G. (2004), Fenêtre: chroniques du regard et de l’intime, Verdier, Lagrasse. WATT A. (2011), ‘Epilogue: Proustian Afterlives’, The Cambridge Introduction to Marcel Proust, Cambridge, Cambridge University Press, p. 116–122.
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Sur les genres du web
BARATS Chr. (dir) (2013), Manuel d’analyse du web en sciences humaines et sociales, Paris, Armand Colin.
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Carnet de recherche : Genres numériques. Une typologie des genres natifs du web. https://gen-resnum.hypotheses.org/
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MAINGUENEAU D. (2013), « Genres de discours et Web. Existe-t-il des genres Web ? », in Barats, Chr. (dir) (2013), Manuel d’analyse du web en sciences humaines et sociales, Paris, Armand Colin, pl 74-98.
MAINGUENEAU D. (2015-2016), “L’éthos discursif et le défi du web”, in Itinéraires. Littérature, textes, cultures, « Repenser l’éthos en contexte numérique », <https://journals.opene-di-tion.org/itineraires/3000>.
MEYER ZU EISSEN S., STEIN B. (2004), “Genre Classification of Web Pages —User Study and Feasibility Analysis—” <http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/down-load?doi=10.1.1.93.2987&rep=rep1&type=pdf>
Wikipedia: internet genres https://en.wikipedia.org/wiki/Internet_genre.
Sites/blogs/carnets de recherche consacrés à Marcel Proust
- Lecture de Proust par Véronique Aubouy, <https://www.maisondelapoesiepa-com/events/a-la-recherche-du-temps-perdu-en-7-h-7-tomes-7-heures>
- Le fou de Proust : <https://lefoudeproust.fr>
- Dans la parenthèse : <http://www.danslaparenthese.com/ >
- Proustpourtous : <http://proustpourtous.over-blog.com>
- Parcours d’un proustien : <https://claude.wittezaele.fr>
- Dossier Proust sur le blog d’Armelle Bargouillet Hauteloire : <http://interligne.over-com/article-liste-des-articles-de-la-rubrique-dossier-marcel-proust-94496116.html>.
- ink : <http://www.proust-ink.com>
- Du côté de chez Proust : <https://marcelproustrecherche.wordpress.com/about/>
- Marcel Proust et la presse : <https://proustpresse.hypotheses.org>
- Pôle Proust : <https://poleproust.hypotheses.org/1>
- Proust sur it : <https://www.scoop.it/t/proust>- <https://vimeo.com/185292689>
OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
yangjiezhao (29 mai 2026). AÀC | Proust et les écrans II | Quaderni Proustiani | mars 2027. Proust au croisement des disciplines. Consulté le 7 juin 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/16aq3
